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大唐的“妆发效应”:从妆面发型看唐朝国运盛衰

meifawu2年前 (2022-09-20)古人发型2224

引言

20世纪30年代经济危机时,美国人发现了一个非常有趣的经济效应:口红效应。口红销量会和经济状况挂钩,每当美国经济不景气的时候,口红的销量反而会直线上升。

一千多年前的唐朝,虽然没有口红效应,但是女子们妆发的风格和样式却也能大致反映当时的国运如何,我们姑且称之为唐朝妆发效应。

在讲述妆发效应之前,先来更好地了解一下口红效应。

经济萧条的时候,人们自然要削减支出,但汹涌的购物欲可不是那么好刹住闸的。这个时候,口红这种不贵却又能很好点缀生活的非必需品,就很好地满足了女人们无处安放的购物欲,还能给心理带去一定的慰藉作用。

于是乎,口红的销量直线上升。它反映的是经济不景气时,一种低价产品喜好趋势。举个很直观的例子,美国经济进入下行期的时候,文娱产业却往往能呈现出蓬勃发展的势头。

● 美国经济大萧条景象

譬如好莱坞,20世纪30年代美国经济危机时,正是好莱坞发展的腾飞期。一张电影票对人们而言实在不算是什么昂贵的支出,还能很好的调剂生活,所以为什么不买上一张呢?在这里,好莱坞和文娱产业就是一只大口红。

口红效应只适应于经济萧条时,唐朝妆发效应却能够适应更广的维度。无论是初唐的经济上升期,盛唐的国运昌盛期,还是中晚唐的衰败期,都能从女子的妆容与发型上窥得一二。

● 唐朝初中晚期女子发型对比

并且不同于口红效应的负相关,妆发效应与唐朝国运,更多的是呈现出一种正相关关系。

生机勃勃的新时代开启——利落艳丽的初唐妆发

唐玄宗之前的阶段,通常被划为初唐(唐高祖武德元年618年——唐玄宗先天元年712年)。来,先看初唐妆发是怎么体现唐之国运的。

这一时期,女子的发型更具代表性。魏晋和隋朝的女子发型相对简单、平整,进入唐朝后,很明显,女子们的发髻越梳越高,唐朝女子的自信飞扬开始展露。

● 隋朝女子发型

手法上呢,是以上梳的发型为主,无论是半翻髻、反绾髻还是惊鹄髻,看起来都是下部扎实,上部耸立、飞扬。造型时,先用丝绦或绵把头发全部束起来,紧紧缠绕固定住,然后再盘卷做造型。

视觉上紧实、利落又美丽,像是可以随时跃身马上,一展英姿,而丝毫不用担心策马奔腾时被颠到披头散发。相对简洁的发式上,基本上也不会有珠翠头饰过分点缀。

● 《胡服美人图》佚名 初唐作品

画中女子的发型类似反绾髻或惊鹄髻,穿的却是胡服。古人用胡人一词称呼所有外族人,带上胡字的,也都是来自外域的舶来品,比胡萝卜、胡椒、胡桃,初唐就已大为流行的胡服自然也在其列。

这种潮流一方面是基于现实:唐朝是经历了五胡乱华、南北对峙、隋末动乱建立起来的大一统王朝,中原早已胡汉杂处,人们生活的方方面面定然会互相影响;另一方面便是初唐统治者们开明的民族政策了。

● 电视剧《长安十二时辰》剧照

因此,唐朝女子们的妆发、打扮从一开始就体现出对其他民族审美元素的兼收并蓄。而这一点同时也体现在女子的眉毛上。

从初唐到盛唐,形状阔大的阔眉总会时不时流行起来,永泰公主墓壁画上的仕女就紧跟这股潮流。阔眉的出现和李唐统治者的鲜卑血统有关,粗犷豪迈的性格影响着他们的审美。

● 永泰公主墓壁画

都知唐人爱浓妆,初唐女子的妆容也已经往艳丽方向发展。

● 《舞乐屏风》 吐鲁番阿斯塔那230号墓出土,属初唐时期的绘画典范

总体来看,这个时期,女子们的妆发艳丽之余,流露出的是一种积极向上的健康美,哪怕身材,也是以颀长为美,一切都与初唐的生机、活力相契合。

包容开放、国运昌盛——浓烈阔大的盛唐妆发

盛唐妆发对国运的体现最为直接。

公元713年,唐玄宗李隆基正式亲政,雄心勃勃的他改革内政、变换兵制、重用人才,实现了开元盛世。到天宝年间,万邦来朝,大唐迎来了它最繁盛的时期。长安成为世界级的大都市,有着上百万人口。

● 唐玄宗李隆基

作为唐朝的门面,女子们的妆容也愈发浓墨重彩起来。一览之下,一位位佳人如同朵朵人间富贵花。无论是前面的隋,还是之后的宋明清,没有一个朝代像盛唐的女子一样,用得起如此直白外放的大浓妆,能够如此坦然地明艳着。

那时流行的是艳如霞光的赭面妆,它对底妆的要求是一定要白,白粉之上再涂上大面积的、圆形的红胭脂,要红到像两抹红霞附在脸蛋上。嘴唇也要涂得红艳艳的,眉色一定要乌黑,额头再画上各式鲜亮的花钿,整体形象浓烈、精致、华贵。

● 电视剧《长安十二时辰》剧照

唐朝诗人王建有诗云:舞来汗湿罗衣彻,楼上人扶下玉梯。归到院中重洗面,金盆水里拨红泥。金盆水里拨红泥啊,想象一下,这妆得画得多浓,才能在洗脸的时候洗出红泥来。

这里必须提一句,在古代,胭脂制作工艺繁琐,也是所有化妆品里最贵的。制作的时候,需要用花瓣一点点研磨,然后再配上各种敷料,才能粘在脸上,达到色泽好、附着好的效果。

据传,杨贵妃每年单是花在胭脂上的钱就要上百万两。透过当时妇女对涂抹大面积胭脂的热情,也能看出大家是多么不差钱。

● 电视剧《长安十二时辰》剧照

妆容之外,盛唐时期的国运在女子发型上也有诸多体现。

盛唐时期,女子们喜欢在头发上插梳,或者点缀各式珠翠珍宝。手法上是平梳为主,体量明显比初唐的时候大了许多,看上去厚重、平实、端庄,流露出的是国运昌盛下的成熟、阔大之美,一派富贵闲适。

● 文物 女俑头梳回鹘髻

说到这里,就要继续提唐朝的少数民族政策了:它向各个民族各个国家的人敞开着大门。开放包容的心态下,女子的发髻也继续着对各民族审美元素的吸纳汇聚。比如回鹘髻、乌蛮髻、抛家髻,就是典型的胡妆发饰。

其中,乌蛮髻是吸收南方少数民族女子的发饰而来,《苗俗纪闻》:妇人髻高一尺,婀娜及额,类叠而锐,倘所谓乌蛮耶。

● 张萱 唐 虢国夫人游春图(局部) 两女子发髻类似抛家髻

对外族元素的坦然接纳、妆容上的明艳外放,体现的都是盛唐时的包容、自信,成熟、阔大的发型偏好,反映的则是社会安定、经济繁荣下的安然富贵。看,盛唐女子们的妆容风格是不是也和国运密切相关。

民生凋敝、国运衰败——夸张慵懒的中晚唐妆发

唐朝由盛转衰的转折点是安史之乱,它给唐人的自信带来了极大的打击。国运衰败,社会心态不似先前洒脱、自信,这种变化也反映在女子的妆发上。

中晚唐流行的发型中,下梳的发型居多,丛髻、堕马髻、闹扫妆髻几款发型是典型代表。

● 图右为堕马髻

这几款发型的体量如脱缰的野马越来越大,打造手法上也变得越来越复杂。比如闹扫妆髻,闹字有纷繁炫杂的含义,这个发型就是以重叠繁复、形状繁杂而出名。白行简在《三梦记》中写道:唐末宫中髻,号闹扫妆,形如焱风散鬈,盖盘鸦、堕马之类。

这种复杂的发型,打造起来,估计不花上个把小时怕是完不成。明代还有人写它是合众宝杂缀而成。不光发型繁复,上面还要点缀各式华丽的珠宝,奢靡之风在此可窥一斑。

● 唐 周舫 簪花仕女图

中晚唐女子的发型,并没有随着国运的衰败重返简朴之风,反而比盛唐的时候更为繁复、华贵。只是呢,富贵华丽之余,开始流露出一种慵懒、无力、散漫的消极感和沉闷感。丰肥体态再加硕大发型,看上去就不像随时能策马奔腾了吧?

这个时候,贵族妇女们的心理或许和 口红效应中的女性消费者一样。经济不景气时,现代女孩买口红慰藉自己,中晚唐的女人呢,就用云朵般越堆越繁杂的头发打发着冗长的时间,强调着自己的雍容华贵。

● 新疆阿斯塔纳唐墓出土的木质义髻,使发型变得巍峨硕大的道具

●新疆阿斯塔纳唐墓出土的木质义髻,使发型变得巍峨硕大的道具

根据唐朝妆发效应,从女子们的妆容偏好也能窥得国运如何,那中晚唐女子的妆容又发生了什么变化呢?

富贵艳丽仍是主流,不过时而流行的怪异妆容颇能反映问题。白居易在《时世妆》里就批评过当时流行的一种啼妆:

时世流行无远近,腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥,双眉画作八字低。妍媸黑白失本态,妆成尽似含悲啼。

诗里面描述的啼妆在中晚唐宪宗元和年间盛行过。这种妆面两腮不再抹白粉、胭脂,只拿黑色的膏涂在唇上,也就是涂黑口红,眉毛画成八字形,追求的是一种悲悲啼啼的效果……

● 河南安阳赵逸公墓(公元829年)壁画,图中女性的眉形即为八字眉

想象一下就知道这个暗黑系妆容有多丧了。

显然,它不属于喜庆富贵的大浓妆了。是什么样的社会现实能催生出这样的妆容呢?答案不言而喻。正如这个形象一样,盛唐的繁盛气象,也一去不复返了。

参考文献:

《中国历代妆饰》 李芽

《中国历代妇女妆饰》 周汛/高春明

《贵妃的红汗》 孟晖

马大勇.云鬓凤钗:中国古代女子发型发饰[M].齐鲁书社.2009.

孙机.唐代妇女服装与化妆[J].文物.1984(4).

盘点中国历代妆容:唐代的发鬓展示 文/南宮漓(果壳网)

李国强:唐代女俑发髻折射一代王朝兴衰

胡汝考:论外来文化对唐代女子妆饰的影响

古代妆饰史|唐代女子妆容识别指南

图文综合网络资料

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