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极为丰富且具有悠久传统的中国历代发式，在整个中国文化发展史上，占据着闪光的一页。古代发型基本上是按髻的形态与装饰而命名，如髻似螺，曰螺髻，如髻饰以凤，曰凤髻等。

中国古代发式上的演变大体可分为三个时期：

一、远古先民的披发时期；二、纺织技术发明后至春秋战国的辫发时期；三、战国至明清的发髻时期。

历史发髻虽然款式众多，但依人而定，髻的部位不同，约可分为两大类：一类是位于颈背的垂髻，以战国、秦汉时代为主。另一类是结于头顶的高髻，以东汉、魏晋开始流行，至唐宋达到巅峰，变化之多，令人眼花缭乱。

儿童或未婚少女型：

为儿童或未婚少女之发式，其梳编法是将发平分两股，对称系结成两大椎，分置于头顶两侧，并在髻中引出一小绺头发。使其自然垂下。

双丫髻是双挂式中最常见之发式，前额外负担多饰有垂发，俗称刘海，一般多用于侍婢丫环。

双平髻的编法，多用于宫廷侍女、丫环侍婢或未成年之少女。从秦开始，延续及近代，其中最典型的是双丫髻及双挂髻。

青春少女发型：

垂鬟分肖髻，多是未出室少女的发式，据《国宪家猷》记载：汉明帝令宫人梳百花分肖髻。在唐代常作为处女发式标志。

大家闺秀型：

百合髻的梳编法是净发分股盘结，并合叠于头顶。梳百合式的壮丽！

凌云髻属于高式的单鬟。据《中华古今注》记载：始皇诏后梳凌云髻，三妃梳望仙九鬟髻，九嫔梳参鸾髻。这些皆属高鬟式。

贵族型：

凤冠：为古代后妃及诰命夫人之礼冠，冠上饰以凤鸾，真珠玉翠，多于大礼时戴用。

唐朝京城妇女型：

正面

侧面

双刀髻其梳编法是将发往上拢结于顶，再反绾成双刀欲展之势。据《妆台记》记载：唐武德中，宫中梳半翻髻。又梳反绾髻，贞元中梳归真髻，贴五色花子。皆类似反绾式的发型。

古代妇女发式。唐末京师妇女梳发，以两鬓抱面，状如椎髻，名曰抛家髻。亦称凤头。这种发髻的特点，以两鬓抱面，头顶再加一个形似椎髻一样的朵子（即假髻），所谓抛家髻。今京剧旦角仍延用之。

明代简约发型：

冠小仅束髻，冠上多有花饰，在明代仕女多用。

仕女发型：

倾髻其梳编法是将发分股结椎、倾斜结束置于头前或头侧，在仕女画中颇为多见。据《晋书》记载：太元中公主妇女必缓鬓，倾髻以为盛饰。

元宝髻其梳编法是将发拢结于顶，再置木或将假发笼蔽，呈元宝状。据〈晋书〉记载：用发既多，不可恒载，乃先木及笼上装之，曰假髻或假头。唐张雄夫妇合葬墓所出土之女俑亦类似这种发型。

堕马髻其梳编法是将发拢结，挽结成大椎，在椎中处结丝绳，状如马肚，堕于头侧或脑后。《古今中华注》也记有堕马髻惟倭堕髻，一云：堕马之余形也。

清朝发型：

清朝上层贵族妇女长期占统治地位的发型。清初，健全冠服制度。除大典礼时后妃戴朝冠外，喜庆节日后妃要戴钿子。摘下钿子，这种抓髻式的发髻也可作家常打扮。

清中期，是史称乾隆盛世的黄金时代。清代宫廷处在特殊的位置上，全国各地的名贵首饰大大刺激了宫廷后妃追求美饰的心理。份量可观的金、银、玉、珍珠、宝石让一种新的梳头工具——发架应运而生。

皇家女子头上梳两把头，插戴上贵重的首饰，与脚下穿着高底鞋相呼应。走起路来上身直立挺胸收腹，似有节奏，头节、脖梗不能左右摇晃，来回摆动。为封建社会树立了妇女行动规范的最佳形象。

脱俗仙女型：

飞仙髻多是两侧结高鬟。据《炙毂子》记载：汉武帝时，王母降，诸仙髻皆异人间，帝令宫中效之，号飞仙髻。多用于仙女与未出室少女。

飞天髻则是结三鬟于顶，耸立直上。据《宋五行志》记载：文帝元嘉六年，民间妇人结发者三分发，抽其鬟直上，谓之飞天。古之百花发式亦属这种类型。

皇室贵族发型：

到了清朝晚期，大拉翅开始出现，需用时，戴在头上，不用时，摘下搁置一边。既能美饰头发，又摘戴自如，可谓两全其美。发明者是追求的美丽的慈禧太后，世人的审美因她而改变，随着大拉翅的流行和演变，两把头开始退出历史舞台。

一字头，豪华奢侈，高如牌楼，皇室偏爱的大拉翅即是其中最著名的一支。和大拉翅差不多。只不过这个没有冠。

（来源：陕西文化圈）